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平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。

平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭更短亭。

菩萨蛮 李白中有人楼上愁。的愁字怎么理解

平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧.瞑色入高楼,有人楼上愁.
玉阶空伫立,宿鸟归飞急.何处是归程,长亭更短亭.
[校勘]:1沈评 草堂诗余正集 调下题闺情.
2玉阶: 湘山野录. 花草粹编 作"玉梯" 草堂诗馀 作"栏杆"
3更, 花庵词选 作"连" 唐五代词选 作"接"
[赏析]:黄昏总是一个让人感动的时刻,尤其是思妇和旅人,在暮烟中的乡愁是最容易触动诗人的灵感的时候.早于李白的王绩在野望中写到"树树皆秋色,山山唯落辉"与李白是好朋友的孟浩然则吟出"移舟泊烟渚,日暮客愁心"这样的句子.写人生和乡愁同样是好诗词,我总觉得这首 菩萨蛮. 更胜一筹.梦是最后两局"野旷天底树,江清月近人"一个无限空旷的天幕下孤独的旅人只有青清的江水,和水中月亮可以作朋友了作知己,但毕竟还算找到了朋友.
看这首词"平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧".多莫高明的摄影大师啊!一个相对的高点,把视角投射到一片广漠的树林中,丝丝薄雾暮烟流动着,一个"织'字使画面顿时活了起来,把一个人的愁绪也牵动出来.在渐渐的把镜头推向远方,太阳刚刚落到山的背后,隐隐约约勾出极深碧的浓重色彩.暮色沉沉"瞑色入高楼,有人楼上愁",那凝重的颜色,逐渐的加重,只到把楼上远望的人笼罩住,一个模糊的人影.一个看似平常的"入"字,是时间和空间和人物自身的切肤之感写得淋漓尽致.至此,我们把此词与李白的另一首相近的作品 玉阶怨 比较一下"玉阶生白露,夜久侵罗袜",一句的"生'和"织"作用是一样的既表示任务在玉阶上站了很久潮湿的薄雾都凝结在那里了.二句"侵"和这里的"入'也几乎是一样的,但谁也不能把他们换个位置,是人物所感到的寒意和慢慢滋生的心理的惆怅,这个"入'字空间时间人物的视线读者的注意力都拉过来了.两处极为相似的描写手法,炼字功力,像看同一个作者的书画作品.我觉得这就是李白的风格特点,再者粗略统计一下李白的诗中有二十几首用"入'zi字相似的还有"影入平羌江水流""客心洗流水,遗响入霜钟"用法相似.
"玉阶空伫立,宿鸟归飞急"在楼上凝望了很久,带着孤寂走到台阶上,无依无靠的站在那里,就像玉阶怨的下半首"却下水精帘,玲珑望秋月"一样,都要休息了,还依依不舍的又站在台阶上看着那急遽归巢的鸟儿,更激起了无限落拓之感.那莫小的鸟儿晚了都要回家,有个归宿,我的家呢?我是不是也该回家了呢?'何处是归程,长亭更短亭"自然想到的是归程,那连绵不断行程空间很遥远,时间也很遥远了,这不但实现中的境遇.更是对于人生寄托的设问.
从眼前的景物延伸到心灵的挣扎.王粲 登楼赋 有"循阶除而下降兮,气交愤于胸臆.夜参半而不寐兮怅盘桓一反侧".此词没有发出感叹!但王国维 人间词话 "一切景语皆情语"此词的登高怀远的意像直接影响了宋词中的千千万万的作品,所以陈廷焯 白雨斋词话 说:"太白 菩萨蛮 , 忆秦娥 两阕,神在个中,音流弦外,可以是为此中鼻祖.寻词之祖断自太白可也,不必高语六朝

高楼有人楼上愁，宿鸟何处是归程。秦娥梦断秦楼月，年年柳色陵伤别。这首诗像什么？

上阕主要通过景物的描写来渲染气氛。“平林漠漠烟如织”是作者登高望远所见“织”字形象描绘出烟的迷蒙貌，传达出一种淡淡的忧愁。“寒山一带伤心碧”更是李白借景移情的体现，似带的秋山色深几许也就是自己伤心几度。顿生一种寂寞惆怅的情绪，为全词立下了感情基调起笼罩全篇的作用。“瞑色入高楼”暮色渐渐染在楼上，作者的内心世界也沉浸在这种愁苦中。一个“入”字，巧妙地使整个画面活跃起来。“有人楼上愁”“愁”字完成了由景物到人的过渡，直接写出了作者的感受……
下阕是启上阕的画面而把作者的内心世界融合在景物中，进而抒发自己的情感。“玉阶空伫立”是上阕所写的景物感染下的感受，“空”字写出了作者由于忧愁而感到一切都是徒劳无用的，有效地体现了游子背乡的寂寞与空荡荡的情感。“宿鸟归飞急”一句用得甚妙，运用反衬的手法，既写出了日下倦鸟急归与自己的想归而不归的惆怅心理，又触景生情反衬了自己的无限愁思，进而引出了“何处是归程”的设问。最后的“长亭更（连）短亭”虽是对前句的回答，但写得也是十分抽象的，长短亭相连，一方面写出了归程之遥之渺，要历经长途跋涉放能到达，另一方面又已亭的长、远将自己的愁思展开延伸，进发出作者的怃然忧思，令人赞叹。
这首词通过对平原笼烟、寒山凝碧、暮色高楼、玉阶宿鸟、长短连亭的生动描绘，构建出一幅凄凉的暮画，烘托出了惆怅的情感。在层层动静结合暮景的铺垫下，作者一点一点把自己忧愁的情绪展现出，令无数人产生共鸣，语言朴实而超脱华丽，令人赞叹，不愧为历代词典之祖